好看的电影:《海角七号》和《叶问》

很久没有看流行商业片了。又是托二叔的福,最近一连看了三部——《海角七号》、《叶问》和《非诚勿扰》。刚刚在飞机上看到新闻说冯小刚的电影已经挣了三亿,我们北京办公室里也在争相传诵,但看过之后我只能说乏善可陈——这已经是我的最高评价了。至于另外两部,都好看。

 

《海角七号》

我期待看这部电影已经很久。电影一出来就动静很大,引起很多涉及政治和民族情结的争论,在大陆还被禁播(?)。

wb081030024 前天晚上本来加晚班回家已经很晚,我打开这部电影只是想试一下新装的播放器,谁知她魅力极大,让我非要一口气看完,不愿中断。我真的很不理解广电总局又是因为什么理由不让播这部电影,我也很难把之前沸沸扬扬的政治主题和这部青春爱情片联系起来,没错,在我看来她的外套下面就是青春爱情片而已。所谓通过对日据时期的爱情的缅怀来表达对日据日期的怀念或歌颂者,恕我愚钝,在下实在是些许也感觉不到。

这又是一个讲小人物生活的故事——并不全是年轻人,而是四世同堂——而且发生在一个“很土的”台湾小镇恒春。阿嘉忿忿地从台北回到这里,日本女孩友子也因为工作意外地留在此地并同样因为工作认识了阿嘉,而把他们联系在一起的是中孝介将在此地举行的演唱会以及“代表”父亲般希望帮助阿嘉的良好愿望。穿插其间的,才是所谓“日据日期爱情的温暖回忆”。这段以七封信联系起来爱情回忆在这里应该只是一条隐线,贯穿始终。情节很简单,但是清晰,而且故事讲的非常风趣。(虽然也可能是因为我在看之前就已经道听途说了很多情节,所以才觉得情节简单清楚,否则依我的水平那条隐线怕是也不好看穿。)

在这电影里阿嘉应该代表了一种普遍的视角,现代的、城市的、年轻人的视角。而从他看不起那群乡下土人到与他们完美融合的过程,是温暖的,是滋生了爱情并受爱情以及亲情滋养的。通过阿嘉的眼光,我看到了很乡土的台湾,以及乡土中暖人的亲情,以至于台语在这里听起来不再那么土而变得很有趣很亲近;看到了他们生活的简单、心思的简单以及执着。里面有个茂伯——邮差贝司手铃鼓手,满口台语,让人欢喜,他在我看来正是这所谓的“乡土”的代言人。

她身上还可以发现成功商业电影所需要的另一个原素——音乐。音乐本身即是《海角七号》的一个重要线索。她的配乐好听——尤其是中孝介的一段日文的钢琴弹唱,非常动人——而且总是表现得很恰当。电影最后,当这个乌烟瘴气的临时乡村乐团终于能够出场表演,那一首太阳下海时刻开始的摇滚一下子就把整集电影里集聚的情绪和压抑淋漓尽致地宣泄了出来,让人有一种说不出的畅快。看到这部分的时候,我才特别对摇滚在表达灵魂时的力量有深刻的体会,而这个我平时是不常感觉得到的。而他们的第二首《国境之南》则像是对那段“日据时期爱情”的呼应并展现了整集电影中慢慢进行了“融合”的成果。这样的结果再好也不过了。

回过头来,对于最吸引眼球的“日据时期爱情”,我怕还是不很能体会作为隐线在这部电影中的奥义。两个普通人,一个来自日本,一个生长在台湾,因为战争他们相遇并相爱,忽然,又是战争,贵族变成逃亡的罪人,一段本来就不太会受待见的师生爱情就此中断,因为不幸的命运的安排或是爱情本身的不测——总之,他们是战争牺牲者。我不理解只因为在那个特殊的时期因为牵涉了一个日本人,这段人类的感情立即产生了深远的意义甚至变成了两个民族的问题——正如老师在其中一封信里写的,“时代的宿命是时代的罪过,我只是个穷教师,为何要来背负一个民族的罪?”而且,恕我直言,我很难承认或者理解这是一段“跨越半个多世纪的爱情”,那七封信,全是教师在离开日本回台湾的船上写的,那些毫无疑问地载满了一段不幸的并最终变成回忆的爱情,可它真的跨越了那么多的年月了吗?阿门。

即便有不解存在,我依然认为这是一个很有意思的爱情故事,观者或许可以感受到温暖享受到乐趣分享到甜蜜,但实在没有必要去思考或创造出电影背后的那么复杂的“意义”,更加没有必要和政治沾上边。马英九在一次采访时被问到大陆观众应该用怎样的心态来看这部电影时,他说,“应试图去了解一个跟大陆分隔60年的社会,应用欣赏、包容态度来看。”

然也。

 

P.S. 我终于找到了中孝介在这部电影里的那段弹唱的名字,是其 2006 年发表的单曲《それぞれに》,中文翻译为《各自远洋》。我很难形容我听到这段音乐时的感受,这个声音以及中孝介的诠释……很动人。歌曲可以参见这里。(updated: 10 Jan )

 

《叶问》

好久没有看到这么棒的功夫片了!——近年来真正的功夫片太少了,电影里常是飞来飞去的还会发龟气波的超人。

20080605_b7276fd2f8bb94403a32qlXbvOCdFbd1 之前李连杰拍《霍元甲》,这个题材着实让我兴奋了好一阵,可真正看到电影时,不禁万分失望,情节单薄,仿佛剧本是连夜赶出来的,而且《霍元甲》整一个高大全成长史;打斗部分很模式化,看不太出和其他功夫片的区别(除了太极),就像把两只鸡换一个笼子继续斗,如果换一身行头,你说这是《火烧红莲寺》也未尝没有人信。更糟糕的是,这部电影爱说教。

《叶问》最大的不同在于他的功夫打斗非常有特点,旗帜鲜明地表现咏春拳法的精要(至少从我这个外行的角度来看是如此)

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